Zwei Werke: “Perrotin Galleries: Quartz Eroded Venus of Arles”; “Perrotin Galleries: Blue Calcite Eroded Moses”
Die zwei wichtigsten Offsetdrucke aus der Galerie Perrotin‘s Pariser Ausstellung von 2019 sind keine Poster. Ernsthafte Sammler wissen das bereits. Alle anderen machen immer wieder dieselben vier Fehler.
Die “Quartz Eroded Venus of Arles” und die “Blue Calcite Eroded Moses” sind Ausstellungsdokumente zweier wegweisender Skulpturen aus Daniel Arshams “Paris, 3020”-Show bei Perrotin Paris, hergestellt als limitierte Offsetdrucke auf 300g gestrichenem Papier im Format 90 x 60 cm. Beide Werke stammen von großformatigen skulpturalen Originalen ab, die aus Formen klassischer Meisterwerke gegossen wurden, und beide tragen das volle Gewicht dieses Kontexts in die Preisgestaltung auf dem Zweitmarkt. Das Druckformat schmälert sie nicht. Es konzentriert sie.
Mythos #1: “Das sind doch nur Ausstellungsposter”
Stopp. Ein Poster hängt in einem Studentenzimmer. Dahin gehören diese Werke nicht.
Arshams “Paris, 3020”-Reihe großformatiger Skulpturen bringt den Einfluss ikonischer klassischer Büsten, Friese und Skulpturen aus der Antike zum Ausdruck. Sie entstand, nachdem der Künstler beispiellosen Zugang zur Réunion des Musées Nationaux erhielt, einem 200 Jahre alten französischen Formatelier, das Meisterwerke für mehrere der großen enzyklopädischen Museen Europas reproduziert. Dieser Zugang ist entscheidend. Arsham nutzte Formen und Scans ikonischer Werke aus den Sammlungen des Musée du Louvre in Paris, des Akropolis-Museums in Athen, des Kunsthistorischen Museums in Wien und von San Pietro in Vincoli.
Die Skulpturen selbst tragen also eine museumsreife Provenienz. Die Offsetdrucke dokumentieren genau diese skulpturalen Werke. Der Offsetdruck “Quartz Eroded Venus of Arles” wurde für die Pariser Ausstellung “3020” produziert, die vom 11. Januar bis 21. März 2019 bei Perrotin lief. Beide Drucke messen 90 x 60 cm auf 300g gestrichenem Papier. Diese Spezifikation ist nicht beiläufig. Sie ist institutionell.
Darüber hinaus bestätigt der Zweitmarkt dies. Der Offsetdruck “Blue Calcite Eroded Moses”, ursprünglich zum Preis von €200, gilt auf spezialisierten Galerieplattformen inzwischen als ausverkauft. Ausverkauft im Primärmarkt. Wertsteigernd im Zweitmarkt. Das ist kein Verhalten, das man von einem Poster erwartet.
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Mythos Nr. 2: “Venus und Moses sind zufällige Motivwahlen”
Nichts, was Arsham tut, ist zufällig. Jede Motivwahl in “Paris, 3020” folgt einem bewussten konzeptuellen Bogen.
Die Venus von Arles: Eine Statue, die schon immer von Restaurierung und Verlust handelte
Die Venus von Arles ist eine 1,94 Meter hohe Statue der Venus im Musée du Louvre, gefertigt aus Hymettos-Marmor und aus dem Ende des 1. Jahrhunderts v. Chr. stammend. Arbeiter entdeckten die Venus 1651 beim Graben eines Brunnens. Zuerst erschien der Kopf in sechs Fuß Tiefe, was weitere Ausgrabungen auslöste. Später, nachdem Ludwig XIV. sie 1681 erhielt, um die Galerie des Glaces in Versailles zu schmücken, fanden weitere Ausgrabungen keine zusätzlichen Fragmente mehr.
Mit anderen Worten: Diese Skulptur trägt bereits eine Geschichte der Unvollständigkeit, Restaurierung und königlichen Besitzverhältnisse in sich. Arsham setzte sie in Quarz und Hydrostein um und fügte einer Arbeit, die von der Geschichte bereits teilweise rekonstruiert wurde, eine zweite Schicht fiktiver Erosion hinzu. Genau diese konzeptuelle Verdopplung ist der Grund, warum dieses Werk den ersten Raum der Ausstellung verankert.
Der erste Raum von “Paris, 3020” präsentierte zwei sinnbildliche Werke der klassischen Antike, die Frauen darstellen, genauer die Göttin Aphrodite und Lucilla, Tochter des römischen Kaisers Marcus Aurelius, besser bekannt als die Venus von Arles und der Kopf der Lucilla.
Der Blue Calcite Moses: Michelangelo trifft auf spekulative Archäologie
Arsham fertigte Michelangelos Moses in Blue Calcite und Hydrostone und erodierte die Figur an Oberschenkeln, Brust und Kopf. Im angrenzenden Raum setzte Arsham seine Bezüge zu westlichen Kunstmeisterwerken fort und präsentierte eine erodierte Version von Michelangelos sitzendem Moses und der Venus von Milo, einander gegenüberstehend. Die Materialwahl Blue Calcite trägt ein besonderes Gewicht. Arsham verwendet Blue Calcite konsequent für Werke, die geologisch, aquatisch und uralt zugleich wirken. Der Moses in Blue Calcite wirkt wie versunken, als wäre er vom Boden eines zukünftigen Meeres ausgegraben worden. Das ist kein Zufall.
Mythos #3: “Offsetdrucke sind minderwertige Arsham Sammlerstücke”
Dieser Mythos kostet Sammler aktiv Geld. Die Hierarchie, die viele Menschen auf Arshams Schaffen anwenden, erst Skulpturen, dann Editionen, zuletzt Drucke, ignoriert, wie sich der Markt tatsächlich bewegt.
Druck vs. Skulptur: Das Zugangsargument
| Format | Motiv | Material | Ursprünglicher Ausgabepreis | Marktstatus |
|---|---|---|---|---|
| Großformatige Skulptur | Blau Calcite Eroded Moses | Blue Calcite, Hydrostone | Galerieanfrage | Einzigartig / Museumsklasse |
| Offsetdruck | Blau Calcite Eroded Moses | 300g gestrichenes Papier, 90x60cm | €200 | Ausverkauft, Aufpreis im Zweitmarkt |
| Offsetdruck | Quartz Eroded Venus of Arles | 300g gestrichenes Papier, 90x60cm | €200 | Ausverkauft, Aufpreis im Zweitmarkt |
Erstens sind die Skulpturen für die meisten Sammler nicht zugänglich. Sie erfordern Galeriebeziehungen, erhebliches Kapital und oft eine bereits bestehende Sammlerhistorie mit Perrotin. Zweitens dokumentieren die Drucke exakt dieselben Werke und tragen dieselbe Ausstellungsprovenienz. Für Arsham-Sammler im Einstiegs- und mittleren Segment sind diese Drucke der direkteste verfügbare Besitzanspruch an der “Paris, 3020”-Reihe. Diese Knappheit treibt die Nachfrage im Zweitmarkt nach oben, nicht nach unten.
Seit fast 15 Jahren erschafft der amerikanische Künstler Daniel Arsham ikonische Kulturgegenstände des 20. und 21. Jahrhunderts neu und verwandelt alles von Walkman-Kassettenrekordern und Sony-Kopfhörern bis hin zu Polaroid-Kameras, Smeg-Kühlschränken und Nike-Klassikern in Kristallform. Solche Artefakte werden neu gegossen und neu gerahmt, oft präsentiert als teilweise erodierte “Relikte der Zukunft”, die widerspiegeln, wie die Kultur von kommenden Generationen historisiert werden könnte. Die Wende zur klassischen Antike im Jahr 2019 markiert eine echte Weiterentwicklung seines Schaffens, und die Drucke von “Paris, 3020” dokumentieren diesen Wendepunkt unmittelbar.
Mythos Nr. 4: “Die Materialbezeichnungen sind nur Marketing”
Quarz und blauer Kalzit sind keine Markensprache. Es handelt sich um präzise Materialbeschreibungen, die sowohl den visuellen Charakter der Originale als auch die Sammlerlogik hinter den Drucken prägen.
Warum Mineralnamen für Arshams Schaffen wichtig sind
Bei Perrotin zeigt Arsham großformatige Skulpturen erodierter Armbanduhren aus Selenit, Quarz und Hydrostein. In seinem gesamten Schaffen signalisieren bestimmte Mineralwahlen bestimmte ästhetische und konzeptuelle Register. Quarz wirkt warm, kristallin und urzeitlich. Blauer Kalzit wirkt kalt, geologisch und ozeanisch. In seiner Star Wars Kollaboration fertigte Arsham C-3PO und R2-D2 aus Mineralien wie blauem Kalzit, Selenit und Hydrostein. Der blaue Kalzit taucht in mehreren Kollaborationen immer wieder auf, da er eine durchgängige visuelle Sprache von angehaltener Zeit und tiefem geologischem Alter vermittelt.
Außerdem fungiert der Mineralname im Titel als direkter Verweis auf das skulpturale Original. Besitzt ein Sammler den Druck “Quartz Eroded Venus of Arles”, gibt der Titel genau an, auf welche materielle Version dieser Skulptur er sich bezieht. In einem so editionsreichen Schaffen wie dem von Arsham hat diese Genauigkeit echten Sammlerwert.
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Fiktive Archäologie als Sammelkonzept
Arsham entwickelt ein Schaffen, das sich auf fiktive Archäologie konzentriert, indem er alltägliche Konsumgüter und kulturelle Artefakte in erodierten Materialien abgießt, um Relikte einer imaginierten zukünftigen Zivilisation anzudeuten. Dieser Rahmen gilt mit voller Wirkung auch für die klassischen Werke von “Paris, 3020”. Die Venus von Arles und der Moses sind keine popkulturellen Objekte. Sie sind bereits kanonisch. Arsham stellt sich vor, wie sie weitere tausend Jahre überleben und dann weiter erodieren. Der Titel “Paris, 3020” selbst benennt diese Prämisse: Paris im Jahr 3020.
Arsham erklärte, dass die Idee, mit klassischen Skulpturen der Antike zu arbeiten, zwei Jahre vor der Ausstellung entstand, während er in Paris ein Museumsprojekt vorbereitete. Er wies auf sein langjähriges Interesse daran hin, wie sich Objekte durch die Zeit bewegen, beschrieb “Paris, 3020” jedoch als das erste Mal, dass er gezielt mit klassischen und antiken Objekten arbeitete.
Vergleich: Quartz Venus vs. Blue Calcite Moses als Sammlerwahl
| Kriterium | Quartz Eroded Venus of Arles | Blau Calcite Eroded Moses |
|---|---|---|
| Ursprungsskulptur | Louvre-Sammlung, 1. Jahrhundert v. Chr. | Michelangelo, San Pietro in Vincoli |
| Materialpalette | Quarz, Hydrostein | Blue Calcite, Hydrostone |
| Visuelles Register | Warm, kristallin, feminin | Kalt, ozeanisch, monumental |
| Ausstellungsraum | Raum eins, “Paris, 3020” | Raum zwei, “Paris, 3020” |
| Sammlerattraktivität | Klassischer Arsham-Einstiegspunkt | Nachfrage durch Michelangelo-Crossover |
Beide Drucke gehören zusammen. Sammler, die den einen besitzen, aber nicht den anderen, haben nur die Hälfte des Gesprächs. Die Ausstellung präsentierte diese Werke in einer Abfolge, und die Drucke funktionieren auf dieselbe Weise. Kaufe beide, oder akzeptiere, dass deine Sammlung nur einen Teil von Arshams Aussage aus dem Jahr 2019 widerspiegelt.
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Häufig gestellte Fragen
Wer hat die Quartz Eroded Venus of Arles und Blue Calcite Eroded Moses erschaffen?
Daniel Arsham, ein 1980 geborener amerikanischer Künstler, schuf beide Werke als großformatige Skulpturen für seine Ausstellung “Paris, 3020” bei Galerie Perrotin in Paris. Die Galerie produzierte Offsetdrucke beider Werke auf 300g gestrichenem Papier im Format 90 x 60 cm begleitend zur Ausstellung. Arsham gestaltete die Skulpturen aus Abgüssen der klassischen Originale in Zusammenarbeit mit der Réunion des Musées Nationaux.
Welche Mineralien hat Arsham für diese Skulpturen verwendet?
Die Venus-von-Arles-Skulptur verwendet Quarz und Hydrostone. Die Moses-Skulptur verwendet Blue Calcite und Hydrostone. Beide Minerale tragen in Arshams breiterem Schaffen besondere visuelle Register. Quarz wirkt warm und kristallin. Blue Calcite wirkt kalt und geologisch. Die Mineralwahl ist eine bewusste konzeptuelle Entscheidung, kein bloßes Detail der Ausführung.
Sind die Offsetdrucke signiert und nummeriert?
Die Offsetdrucke von “Paris, 3020” von Perrotin zirkulieren auf dem Zweitmarkt als Ausstellungsdrucke. Genaue Auflagengröße und Signaturdetails variieren je nach einzelnem Druck und sollten anhand der physischen Dokumentation zum Kaufzeitpunkt bestätigt werden. Fordere auf dem Zweitmarkt immer ein Echtheitszertifikat an und überprüfe den Zustand des Drucks anhand der Spezifikation 300g gestrichenes Papier, bevor du kaufst.
Wie fügt sich “Paris, 3020” in Arshams größeres Sammel-Ökosystem ein?
Seit fast 15 Jahren erschafft Arsham ikonische Kulturgegenstände des 20. und 21. Jahrhunderts neu und lädt das Publikum ein, diese Gebrauchsgüter mit neuen Augen zu sehen. Die klassische Serie “Paris, 3020” markiert das erste Mal, dass er diese Methodik auf antike statt zeitgenössische Objekte anwandte, was sie zu einem echten Wendepunkt in seinem Schaffen macht. Sammler, die sein Werk verfolgen, betrachten die Perrotin-Show von 2019 als einen stilprägenden Moment. Werke aus dieser Serie stehen an der Spitze jeder ernstzunehmenden Arsham-Sammlung.
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