Due opere: “Perrotin Galleries: Quartz Eroded Venus of Arles”; “Perrotin Galleries: Blue Calcite Eroded Moses”
Le due stampe offset più importanti uscite dalla Galerie Perrotindella mostra di Parigi del 2019 non sono poster. I collezionisti seri lo sanno già. Tutti gli altri continuano a commettere gli stessi quattro errori.
Le “Quartz Eroded Venus of Arles” e “Blue Calcite Eroded Moses” sono documenti di mostra di due sculture iconiche della mostra “Paris, 3020” di Daniel Arsham presso la Perrotin Paris, prodotte come stampe offset in edizione limitata su carta patinata da 300g, formato 90 x 60 cm. Entrambe le opere derivano da originali scultorei su larga scala fusi da stampi di capolavori classici, ed entrambe portano tutto il peso di quel contesto nel prezzo del mercato secondario. Il formato stampa non le sminuisce. Le concentra.
Mito #1: “Questi sono solo poster da mostra”
Stop. Un poster è appeso nella stanza di un dormitorio. Queste non c'entrano con quella frase.
La suite di sculture monumentali “Paris, 3020” di Arsham esprime l’influenza di busti classici iconici, fregi e sculture derivate dall’antichità, create dopo che l’artista ha ottenuto un accesso senza precedenti alla Réunion des Musées Nationaux, un atelier di stampaggio francese di 200 anni che riproduce capolavori per diversi tra i principali musei enciclopedici d’Europa. Questo accesso è importante. Arsham ha utilizzato stampi e scansioni di opere iconiche provenienti dalle collezioni del Musée du Louvre di Parigi, dell’Acropolis Museum di Atene, del Kunsthistorisches Museum di Vienna e di San Pietro in Vincoli.
Quindi le sculture stesse hanno una provenienza da museo. Le stampe offset documentano esattamente quelle opere scultoree. La stampa offset “Quartz Eroded Venus of Arles” è stata prodotta per la mostra Paris “3020”, che si è svolta dall'11 gennaio al 21 marzo 2019 presso Perrotin. Entrambe le stampe misurano 90 x 60 cm su carta patinata da 300g. Questa specifica non è casuale. È istituzionale.
Inoltre, il mercato secondario lo confirma. La stampa offset “Blue Calcite Eroded Moses”, originariamente proposta a €200, risulta ora esaurita sulle piattaforme di gallerie specializzate. Esaurita sul primario. In apprezzamento sul secondario. Questo non è un comportamento tipico di un poster.
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Mito #2: “Venus e Moses sono scelte casuali di soggetto”
Nulla di ciò che fa Arsham è casuale. Ogni scelta di soggetto in “Paris, 3020” segue un arco concettuale deliberato.
La Venere di Arles: una statua che racconta già restauro e perdita
La Venere di Arles è una scultura di Venere alta 1,94 metri conservata al Musée du Louvre, realizzata in marmo dell'Imetto e risalente alla fine del I secolo a.C. Gli operai scoprirono la Venere nel 1651 mentre scavavano un pozzo. La testa apparve per prima, a una profondità di sei piedi, il che spinse a ulteriori scavi. Successivamente, dopo che Luigi XIV la ricevette nel 1681 per decorare la Galerie des Glaces a Versailles, ulteriori scavi non trovarono altri frammenti.
In altre parole, questa scultura porta già con sé una storia di incompletezza, restauro e possesso reale. Arsham l’ha riprodotta in quarzo e hydrostone, aggiungendo un secondo livello di erosione immaginaria sopra un’opera già parzialmente ricostruita dalla storia. Questa duplicazione concettuale è precisamente il motivo per cui questo pezzo ancora la prima sala della mostra.
La prima sala di “Paris, 3020” presentava due opere emblematiche dell'antichità classica che rappresentano due donne, nello specifico la dea Afrodite e Lucilla, figlia dell'imperatore romano Marco Aurelio, meglio conosciute come la Venere di Arles e la Testa di Lucilla.
Il Mosè in calcite blu: Michelangelo incontra l’archeologia speculativa
Arsham ha realizzato il Mosè di Michelangelo in calcite blu e hydrostone, erodendo la figura vicino alle cosce, al petto e alla testa. Nella sala adiacente, Arsham ha continuato i suoi riferimenti ai capolavori dell'arte occidentale presentando una versione erosa del Mosè seduto di Michelangelo e della Venere di Milo, l'uno di fronte all'altro. La scelta della calcite blu come materiale ha un peso specifico. Arsham utilizza costantemente la calcite blu per opere che risultano geologiche, acquatiche e antiche al tempo stesso. Il Mosè in calcite blu sembra sommerso, come se fosse stato scavato da un fondale marino futuro. Non è un caso.
Mito #3: “Le stampe offset sono collezionabili Arsham di fascia bassa”
Questo mito costa concretamente denaro ai collezionisti. La gerarchia che molti applicano alla produzione di Arsham, sculture prima, edizioni poi, stampe infine, ignora il modo in cui il mercato si muove davvero.
Stampa vs. Scultura: l'argomento dell'accesso
| Formato | Soggetto | Materiale | Prezzo di emissione originale | Stato del mercato |
|---|---|---|---|---|
| Scultura di grandi dimensioni | Blue Calcite Eroded Moses | Calcite blu, hydrostone | Richiesta in galleria | Unico / livello museale |
| Stampa offset | Blue Calcite Eroded Moses | Carta patinata da 300g, 90x60cm | €200 | Esaurito, premio sul secondario |
| Stampa offset | Quartz Eroded Venus of Arles | Carta patinata da 300g, 90x60cm | €200 | Esaurito, premio sul secondario |
Innanzitutto, le sculture non sono accessibili alla maggior parte dei collezionisti. Richiedono relazioni con la galleria, capitale considerevole e spesso una storia di collezionismo pregressa con Perrotin. In secondo luogo, le stampe documentano esattamente le stesse opere e portano la stessa provenienza espositiva. Per i collezionisti di Arsham entry-level e mid-tier, queste stampe rappresentano la forma di possesso più diretta disponibile per la serie “Paris, 3020”. Questa scarsità spinge la domanda sul secondario verso l’alto, non verso il basso.
Da quasi 15 anni, l'artista americano Daniel Arsham ricrea oggetti iconici della cultura del XX e XXI secolo, cristallizzando di tutto, dai walkman a cassette e dalle cuffie Sony alle macchine fotografiche Polaroid, ai frigoriferi Smeg e ai classici Nike. Questi manufatti vengono rifusi e ricontestualizzati, spesso presentati come “reliquie future” parzialmente erose, che riflettono il modo in cui la cultura potrebbe essere storicizzata dalle generazioni future. La svolta verso l'antichità classica nel 2019 segna una vera evoluzione nella sua pratica, e le stampe di “Paris, 3020” documentano direttamente quel punto di svolta.
Mito #4: “I nomi dei materiali sono solo marketing”
Quarzo e calcite blu non sono linguaggio di marketing. Sono descrizioni precise dei materiali che definiscono sia il carattere visivo degli originali sia la logica collezionistica dietro le stampe.
Perché i nomi dei minerali sono importanti nella pratica di Arsham
Da Perrotin, Arsham espone sculture monumentali di orologi da polso erosi realizzate in selenite, quarzo e hydrostone. In tutta la sua produzione, scelte minerali specifiche segnalano registri estetici e concettuali specifici. Il quarzo si legge come caldo, cristallino e antico. La calcite blu si legge come freddo, geologico e oceanico. Nella sua collaborazione con Star Wars, Arsham ha realizzato C-3PO e R2-D2 in minerali tra cui calcite blu, selenite e hydrostone. La calcite blu ricorre nelle varie collaborazioni perché trasmette un linguaggio visivo coerente di tempo suspeso e profonda età geologica.
Inoltre, il nome del minerale nel titolo funge da indice diretto rispetto all'originale scultoreo. Quando un collezionista possiede la stampa “Quartz Eroded Venus of Arles”, il titolo specifica esattamente quale versione materiale di quella scultura sta referenziando. In una pratica densa di edizioni come quella di Arsham, questa specificità ha un valore concreto per i collezionisti.
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L’archeologia immaginaria come schema collezionistico
Arsham sviluppa una pratica incentrata sull'archeologia immaginaria, fondendo oggetti di consumo quotidiani e manufatti culturali in materiali erosi per suggerire reperti di una civiltà immaginata del futuro. Questo quadro si applica con piena efficacia alle opere classiche di “Paris, 3020”. La Venere di Arles e il Mosè non sono oggetti pop-culturali. Sono già opere canoniche. Arsham le immagina sopravvivere per altri mille anni, per poi erodersi ulteriormente. Il titolo stesso di “Paris, 3020” afferma questa premessa: Parigi nell'anno 3020.
Arsham ha spiegato che l’idea di lavorare con le sculture dell’antichità classica è nata due anni prima della mostra, mentre era a Parigi per preparare un progetto museale. Ha sottolineato il suo interesse di lunga data per il modo in cui gli oggetti si muovono nel tempo, ma ha descritto “Paris, 3020” come la sua prima volta a lavorare specificamente con oggetti classici e antichi.
Confronto: Quartz Venus vs. Blue Calcite Moses come scelte da collezionista
| Criterio | Quartz Eroded Venus of Arles | Blue Calcite Eroded Moses |
|---|---|---|
| Scultura di origine | Collezione del Louvre, I secolo a.C. | Michelangelo, San Pietro in Vincoli |
| Palette di materiali | Quarzo, hydrostone | Calcite blu, hydrostone |
| Registro visivo | Caldo, cristallino, femminile | Freddo, oceanico, monumentale |
| Sala della mostra | Sala uno, “Paris, 3020” | Sala due, “Paris, 3020” |
| Appeal per i collezionisti | Punto d’ingresso classico ad Arsham | Domanda crossover legata a Michelangelo |
Entrambe le stampe vanno insieme. I collezionisti che possiedono una e non l’altra hanno solo metà di una conversazione. La mostra ha presentato queste opere in sequenza, e le stampe funzionano nello stesso modo. Acquistale entrambe o accetta che la tua collezione rifletta solo una parte dell’argomentazione di Arsham del 2019.
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Domande frequenti
Chi ha creato la Quartz Eroded Venus of Arles e la Blue Calcite Eroded Moses?
Daniel Arsham, artista americano nato nel 1980, ha realizzato entrambe le opere come sculture di grandi dimensioni per la sua mostra “Paris, 3020” presso Galerie Perrotin a Parigi. La galleria ha prodotto stampe offset di entrambe le opere su carta patinata da 300g nel formato 90 x 60 cm per accompagnare la mostra. Arsham ha fuso le sculture a partire da stampi delle opere classiche originali, con la collaborazione della Réunion des Musées Nationaux.
Quali minerali ha usato Arsham per queste sculture?
La scultura della Venere di Arles utilizza quarzo e idrostone. La scultura del Mosè utilizza calcite blu e idrostone. Entrambi i minerali portano registri visivi specifici nella più ampia pratica di Arsham. Il quarzo si legge caldo e cristallino. La calcite blu si legge fredda e geologica. La scelta del minerale è una decisione concettuale deliberata, non un dettaglio di finitura.
Le stampe offset sono firmate e numerate?
Le stampe offset “Paris, 3020” di Perrotin circolano sul mercato secondario come stampe da mostra. La tiratura specifica e i dettagli sulla firma variano da stampa a stampa e devono essere confermati tramite documentazione fisica al momento dell'acquisto. Richiedi sempre un certificato di autenticità e verifica le condizioni della stampa rispetto alla specifica della carta patinata da 300g prima di acquistare sul mercato secondario.
Come si inserisce “Paris, 3020” nel più ampio ecosistema collezionistico di Arsham?
Da quasi 15 anni, Arsham ricrea oggetti culturali iconici del XX e XXI secolo, invitando il pubblico a guardare questi prodotti con occhi nuovi. La serie classica “Paris, 3020” segna la prima volta in cui ha applicato questa metodologia a oggetti antichi piuttosto che contemporanei, rendendola un vero punto di svolta nella sua pratica. I collezionisti che seguono la sua produzione considerano la mostra Perrotin del 2019 un momento che definisce una categoria. Le opere di questa serie si collocano al vertice di qualsiasi collezione seria di Arsham.
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